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A nivel mundial todavía repercutía el éxito de Sepultura, como la primera banda latinoamericana que había conectado con audiencias mundiales, siguiendo esos pasos Sentencia decide componer en inglés y nuevamente evolucionar el estilo musical. Aquí se crean canciones como No Limits, Selling a Religion, Dead in Life entre otras. El Dr. Rock quién había producido el disco de Darkness empieza a ayudar al grupo, brindando espacio de ensayo y asesoría.
En esta era de cambio llega el año 1993, con la grabación del Demo Dies Irae, del latín “Días de Furia” en los estudios de ColCultura, bajo la producción de Guillermo Borrero, este trabajo contaba con 6 canciones nuevas en inglés, la versión original de “Doble Condena” y “Transparencia Absoluta” en vivo. Aquí por primera vez entramos a un estudio profesional de 16 canales análogos, aunque en el turno de la noche, todo se grabó en un fin de semana y se mezcló durante 5 días entre semana de 6pm hasta la media noche, a esta hora literalmente nos convertíamos en calabaza; llegaba el portero del edifico y nos sacaba, ese era su trabajo dejar el sitio desocupado a las 12am en punto. Ahí yo, de afán, anotaba todos los parámetros de la consola, ecualizadores y demás aparatos de grabación en un papel. Método no muy efectivo pero el único que había a nuestra disposición, el reto era terminar una canción diaria, ya que al día siguiente vendría alguien diferente al estudio y en la noche todo el proceso volvería a comenzar.
En esta era de cambio llega el año 1993, con la grabación del Demo Dies Irae, del latín “Días de Furia” en los estudios de ColCultura, bajo la producción de Guillermo Borrero, este trabajo contaba con 6 canciones nuevas en inglés, la versión original de “Doble Condena” y “Transparencia Absoluta” en vivo. Aquí por primera vez entramos a un estudio profesional de 16 canales análogos, aunque en el turno de la noche, todo se grabó en un fin de semana y se mezcló durante 5 días entre semana de 6pm hasta la media noche, a esta hora literalmente nos convertíamos en calabaza; llegaba el portero del edifico y nos sacaba, ese era su trabajo dejar el sitio desocupado a las 12am en punto. Ahí yo, de afán, anotaba todos los parámetros de la consola, ecualizadores y demás aparatos de grabación en un papel. Método no muy efectivo pero el único que había a nuestra disposición, el reto era terminar una canción diaria, ya que al día siguiente vendría alguien diferente al estudio y en la noche todo el proceso volvería a comenzar.
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