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Los dos son orientales. Hugo Fattoruso, de acá, del lado oriental del río Uruguay, de Montevideo, del barrio La Comercial; el que lleva en la música demasiadas décadas como para repasarlas en detalle, pero que se mueve, habla y mira como pibe de barrio para quien el tiempo no es lineal ni contable en años. Yahiro Tomohiro es de allá, del otro oriente, de los misterios de Japón; el que se funde con los sets de percusiones, se fascinó con la música de Hugo –Los Shakers, Opa– en los setenta, en Gran Canarias, varios años después lo conoció, como de casualidad, en Japón, y, conversa va, conversa viene, terminó de costurar una idea sencilla y potente a la vez: tocar juntos.
La idea, ya sabemos, funcionó y muy bien. De ahí, de esa idea, se ensambló Dos Orientales, el dúo, y surgieron cuatro discos –Dos Orientales (2010), Orienta (2013) , Tercer viaje (2016), Vivo en Buenos Aires (2022 Zorn Records)–, toques acá, en Uruguay, toques allá, en Japón, y en otros derroteros orientales y no tan orientales. Y el nombre, Dos Orientales, se convirtió en marca, signo de virtuosismo y de swing, y en problema para los catalogadores de oficio: ¿es jazz?, ¿es fusión?, ¿le cabe esa horrible etiqueta de world music?, ¿o es, sin etiqueta pomposa y rebuscada para la góndola disquera, la música de Hugo y Tomohiro, y que el goce te ampare?
La idea, ya sabemos, funcionó y muy bien. De ahí, de esa idea, se ensambló Dos Orientales, el dúo, y surgieron cuatro discos –Dos Orientales (2010), Orienta (2013) , Tercer viaje (2016), Vivo en Buenos Aires (2022 Zorn Records)–, toques acá, en Uruguay, toques allá, en Japón, y en otros derroteros orientales y no tan orientales. Y el nombre, Dos Orientales, se convirtió en marca, signo de virtuosismo y de swing, y en problema para los catalogadores de oficio: ¿es jazz?, ¿es fusión?, ¿le cabe esa horrible etiqueta de world music?, ¿o es, sin etiqueta pomposa y rebuscada para la góndola disquera, la música de Hugo y Tomohiro, y que el goce te ampare?
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