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Aimanté dès l’enfance par le cinéma et les images, Matthieu Gonet se passionne naturellement pour la musique de film, en parallèle d’un parcours au conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.
Que ce soit le monde merveilleux et festif de « Santa & Cie » d’Alain Chabat ou le plus dramatique « Fleur de Tonnerre » de Stéphanie Pillonca, Matthieu Gonet dévoile, au fil des projets, son habilité à travailler et manipuler toutes les couleurs de la musique orchestrale.
Jouant admirablement avec les styles, privilégiant tantôt les cordes et l’alto, tantôt les vents et les chœurs, mariant astucieusement les codes et les attentes, le compositeur définit la couleur, le ton et le rythme avec une agilité parfois étonnante. « Madame » d’Amanda Sthers en est une parfaite et récente illustration, une partition foisonnante, mêlant joyeusement pièces intimes, jazz manouche et frénésie pianistique.
Inspiré autant par Michel Legrand et John Williams que Quincy Jones, légendaires pairs, chez qui il apprécie l’universalité du langage, Matthieu Gonet s’attache à écrire une musique de l’instant, au service du film mais au propos toujours nuancé.
Un travail qui se concrétise lors des sessions d’enregistrement. «Le moment où l’on passe de l’entreprise solitaire au travail de groupe, des maquettes à l’orchestre, c’est là que réside tout le plaisir et le magie de mon travail. »
Une alchimie communicative.
(Hubert Charrier, La Grande Evasion)
Que ce soit le monde merveilleux et festif de « Santa & Cie » d’Alain Chabat ou le plus dramatique « Fleur de Tonnerre » de Stéphanie Pillonca, Matthieu Gonet dévoile, au fil des projets, son habilité à travailler et manipuler toutes les couleurs de la musique orchestrale.
Jouant admirablement avec les styles, privilégiant tantôt les cordes et l’alto, tantôt les vents et les chœurs, mariant astucieusement les codes et les attentes, le compositeur définit la couleur, le ton et le rythme avec une agilité parfois étonnante. « Madame » d’Amanda Sthers en est une parfaite et récente illustration, une partition foisonnante, mêlant joyeusement pièces intimes, jazz manouche et frénésie pianistique.
Inspiré autant par Michel Legrand et John Williams que Quincy Jones, légendaires pairs, chez qui il apprécie l’universalité du langage, Matthieu Gonet s’attache à écrire une musique de l’instant, au service du film mais au propos toujours nuancé.
Un travail qui se concrétise lors des sessions d’enregistrement. «Le moment où l’on passe de l’entreprise solitaire au travail de groupe, des maquettes à l’orchestre, c’est là que réside tout le plaisir et le magie de mon travail. »
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