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Astor Piazzolla es considerado, sin distinción de género, uno de los músicos más importantes del siglo XX.
Si bien su revolución musical nace e incide de manera fundamental en el interior del tango, las características singulares de su obra despliegan su influencia sobre la música clásica, el jazz y, por supuesto, en la originalidad y potencia inédita que adquiere el tango.
Su doble condición de compositor y bandoneonista, constituye un rasgo que se distribuye en dos vertientes de su obra, estilísticamente indisociables: la numerosa obra construida a partir de sus conjuntos, con sus músicos elegidos y por otro lado la música que puede
denominarse obra académica, mucha de ella sin bandoneón.
Se han procurado analogías con el afán de ubicarlo en el panorama mundial de la música, y quizás con la pretensión de enaltecerlo: ‘Piazzolla como el Gershwin o el Villa-Lobos del tango’. Toda analogía se vuelve insuficiente, el estatuto de Piazzolla en el panorama es resueltamente incomparable, no sólo por engendrar una música que inventa una franja única entre lo popular y lo clásico, sin eclecticismo ni fusión, sino porque crea una dimensión sensible prácticamente inconcebible en la música contemporánea.
Si bien su revolución musical nace e incide de manera fundamental en el interior del tango, las características singulares de su obra despliegan su influencia sobre la música clásica, el jazz y, por supuesto, en la originalidad y potencia inédita que adquiere el tango.
Su doble condición de compositor y bandoneonista, constituye un rasgo que se distribuye en dos vertientes de su obra, estilísticamente indisociables: la numerosa obra construida a partir de sus conjuntos, con sus músicos elegidos y por otro lado la música que puede
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